茶馆卡片文案句子100句

一、茶馆卡片文案句子简短

1、当你把语言讲述转换成行动展示的时候，要看看能否放松自己的控制欲，让事情自然而然的发生、发展。留下一些前文所没有的含混、暧昧的空白点，能否给读者留下一道敞开的门让他们自行找到结论呢？

2、你甚至可以接着描写一下人物的伴随动作。

3、你也许想不到。

4、一股脑儿引入很多人物。

5、过度崇拜最简主义

6、使用对话之外的其他技法表达戏剧性。

7、再说话喝酒据说李清照从14岁开始就饮酒

8、文字似乎与故事的的情节或者任务不大相关，作者倒是很关心文字本身，仿佛整部书稿都只是作者炫技的样板。

9、方言，鼻音，色彩浓厚的行话，十之八九剔除就好。

10、高潮戏剧可以通过对话之外的其他方式进行表达，正如信息可以通过其他途径得到传达一样。

11、告知型对话最频繁地出现在“高端概念”的小说中作者机遇铸就其伟大的思想观念，以至于从来不停下来考虑一下任务自身的意愿与需要。这种对话又是被用于向读者透露当前或者未来的情节，但是最常见的是向读者透露“幕后故事”，讲述那些早已发生了的事情。

12、对话“作假”有许多方式。

13、假如你的风格过于精简，你就要多加修饰，多用比喻，多用描写，给文本带来更多的质感。

14、你要有百折不饶的坚强信心才能扎扎实实的跨进这个创造性的王国。面对浩如烟海的伟大经典，要想创造出能够脱颖而出的经典，确实是一个让人怵头的挑战。

15、使用常用的、老套的或者过于罕见的姓名。

16、外行看不懂的或者暗喻式的对话是最难修补的，因为大多数作者的主要问题在于他们需要比较微妙的表达方式。总之，一般的解决办法是：把话说得清楚一些，让读者知道发生了什么事情，知道说话者是谁。

17、被打断的话，在相对次要的一面，你发现人物对话本来应该是流畅的，不过却被大段的描写或者连续涌现的简短的标识符和修饰语打断了。

18、完全通过人物的行动来介绍一个新人物，不要直接告诉读者有关这个人物的任何情况，让读者自己做出判断。

19、假如你倾向于使用很多方言，可以下功夫把方言替换下来。

20、第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，读者的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。

二、茶馆卡片文案句子大全

1、你可以把说换成叫道、嚷嚷、低语、呻吟、唏嘘等动词，

2、作者感觉的敏锐程度过于平庸迟钝，细化把从其他书或电影里看到或者听来的对话改头换面的写进自己的书稿中，而不是自己原创对话。这类作者的首要目的往往是把故事讲给别人听，即讲述他的“高潮概念化情节”。他认为只要自己的情节是激动人心的，其他的一切“填充物”都不要紧。

3、圆括号与双破折号的作用大致相同；不同是圆括号更加正式。

4、让你的常备人物做出一些出乎读者意料的、不寻常的事情。一个原创性人物之所以具有美感，是因为故事情节往往是由他生发出来的，而不是相反。

5、假如你是一个认真的作者，就必须养成主动学习词汇的习惯，坚持不懈，永不停歇。

6、鲜明灵动的文章，力求简明扼要。一幅画不宜有冗余的线条，一台机器不应有多余的零件。同理，一句话不应有冗词，一段话不应有赘句。这并不是说凡句子都以短为美，也不是说凡细枝末节都得避免，或者主题都得提纲挈领，而是说，凡有一字必有一字之用。

7、累赘兀长。时间和想法不断重复，彼此之间只有细微的差异。

8、练习使用沉默无语的方式讲述戏剧性事件。例如，在人物说话的间隔处制造出沉默无语的瞬间，不要刻意隐瞒由于缺乏对话而引起的笨拙感和紧张感。沉默无语的效果往往要比说起话来滔滔不绝的效果更加显著。

9、也可以描写人物说话时的状态，比如：他说着，眼睛眯缝起来，或者，他说着，声音里包含着挖苦的强调

10、假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些内容砍掉。

11、南宋女词人李清照。一个在诗词歌赋仙级水平的奇女子。除了吟诗作赋外，会干些什么呢？

12、假如你还没来得及确立人物的形象就把人物投入到故事中，那么请记住：故事不光关系到情节，也关系到人物。人物即使不是更重要，也和情节同等重要。人物事构成情节的元素，他们的需求、愿望和发展就是情节的引擎。人物的引入及其形象的确立应该是首先要考虑的问题。即使是你在开始时使用了激动人心的情节，人物的引进也应该是服务于这个情节的。

13、平庸的比喻。

14、写作的技巧，用最清晰、最有力的方式把话说清楚，把自己的细想呈现出来。

15、成为作家表面看似容易，实际行动起来却真的很难，因为你想要在创作领域成就一番伟大事业，要想把写作水平提高到极致，首先，你需要的就是信心。

16、还没来得及确立人物的形象就直接把人物投入到故事当中去。

17、假如人物的名字太常见，就想办法起一个新名字。假如使用过于罕见的名字，那么请记住：书稿的原创性应该表现在人物性格方面，而不是他们的姓名。

18、怕他性对话。这种对话把读者排除在外，两人的谈话让人摸不着头脑，弄不清楚其来龙去脉。可能是省略的内容太多，而且使用了大量密码或者暗号。

19、暗喻：关系是暗示出来的，而不是明确表述出来的，是一种缩略的明喻。因此，那个人像狐狸，是明喻；那个人是狐狸，是暗喻。

20、假如句子太短，就把句子拉长，合并句子，还得使用分号和破折号

三、茶馆卡片文案句子怎么写

1、如果担心自己笔下的某个人物是老套的，就把他抽出来，给他来个

2、练习轻描淡写。假如你选用极其戏剧性的词语来提升精彩的高潮瞬间，假如他非得说话不可，那么他应该少说，甚至可以使用反讽或者挖苦。关键在于，你要利用鲜明的对照所形成的反差，压低谈话的调门儿来增进戏剧性情节激动人心的高潮效果。

3、一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。

4、泄露天机的对话。

5、作者初学者常犯的一个错误：

6、决定文体风格的终极因素是作者的为人，而非作者的知识。

7、最明显的毛病是叙事人称前后不一。

8、假如你的风格过于花哨，你就要把它变得更加朴素直白。

9、对于“写实主义”的迫切需求是最常见的，作者必须把这种观念彻底挡在门外

10、人物描写一般化。

11、类比：两个事物之间的相似性，同时这两个事物在其他方面是截然不同的。比如说，知识之于大脑相当于光明之于眼睛，能够让他发现隐藏在暗处的东西。在此，知识和光明之间形成了类比关系。

12、视角人物前后不一，或者转换过于频繁。

13、分号应该用于连接两个句子或者意思，它们是不同的东西，却有紧密的联系。

14、戏剧化的平庸或者让人困惑的对话。

15、所以，假如他们拥有这样一个强大的尾钩，那就万事俱备了。

16、假如小说中的人物没有原创性，只是服务于情节的工具，那么，你必须在写作中努力避免出现这样的情况。

17、标识符的问题。

18、出现了不相干的人物。

19、如果用对话来传达信息，你就无法深入任务的内心，无法知道他们是什么样的人，无法写出有趣的人物动态的成长过程，无法让人物自有发挥。就效果而言，你会阻碍任务的自发成长，而且阻止故事在展开的过程中出现出乎意料的逆转，因为这样的进展会让你措手不及、难以招架。

20、节略过度或拖沓过度

四、茶馆朋友圈文案怎么写

1、完全通过人物意图并不明确的动作介绍新的人物，不要直接告诉读者关于他的任何情况，让读者自己作出判断。

2、一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本不在场。

3、在使用比喻时，你要告诉读者停顿一下，把读者的眼球聚焦到某个概念上来。假如你的比喻不恰当，那么这个比喻的不精确程度就会被放大许多倍。不好的或者俗套的比喻在纸面上是相当刺眼的，他们要么说明比喻不准确，要么说明作者赖于寻求正确的视觉画面，作者在写作中应该竭力避免这两种现象。

4、这个难题的一种变形是，钩子与正文是融为一体的，不过在强度和夸张程度方面是不成正比的，也就是“过度激动人心”。这种钩子提供的内容超出了我们的期待。

5、训练自己的耳朵

6、首先要把第一个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。

7、古代女子不出门，在家做什么，这是一个有趣的话题。恐怕很多人也很好奇吧。呵呵，

8、一开始，选择展现那些事实的时候你就会慎之又慎。在之前没有进行任何戏剧化处理的地方，现在你创造出了戏剧性，而且还有一个很大的优势，即，加入你可以自如地运用展示的话，你会注意到任务面临的新情况以及故事的曲折发展。

9、大家都遇到过听起来不好听的句子，这种句子在流水账式的文字中最为常见。从技术上讲，它是正确的，但是他听起来，却是错误的。最初的原因是句子的结构不好，而且句子被割裂了，这是最基本的语法错误。

10、作为一名作者，你必须首先训练自己的思维能力，力求精确贴切。在初步区别之于，还要进一步细分，要尽可能做到言之有物，事事具体。不要停止思考，直到你准确捕捉到了正确的用词。描述至关重要的详细情节，一切有意义的细节，都确切、生动的描述出来。这样读者就能凭着想象，栖身于作者描写的情景之中。

11、完全通过环境描写介绍新的地点，不要告诉读者它给人什么样的感觉。只管描述这个地方，让读者得出自己的判断。这地方可怕吗？壮丽吗？是不毛之地吗？通过环境描写来烘托这种感觉，不要告诉读者这到底是什么样的感觉。

12、俗套的对话。

13、假如你的人物描写是一般化的，那么就有很多可能的解决办法。第一，读者往往容易记住相貌不寻常的人物，比如失去一条腿的瘸子。假如你的感觉足够敏锐，那么你就可以从几乎任何人身上找到不同寻常的东西，即使在相貌最普通的人物身上也是如此。

14、一旦你选定了想进行戏剧化处理的文本，接下来就要在这块文本的范围内决定如何进行戏剧化处理，以及从哪个角度切入问题。戏剧化处理，大判断还包含着小判断，那件事情本身最富有戏剧性内涵，那件事情适合于创造出最好的场景，在一本书稿里哪个时间是最适宜写出来的。

15、性急的对话,，对话必须拆分、展开，不光要使用标识符，而且还要使用停顿、间隔符号和舞台指导，否则叙事节奏就会飞速地加快。

16、对话本身是具有戏剧性的，有时候作者需要“让自己兴奋起来”才能进入某个场景，有时候他们借助于俗套话、日常对话来助自己一臂之力。

17、人物塑造不深入、场景设置了无生趣。

18、他们感觉场景的逼真感需要加强一下，以便描绘出这个场景的来龙去脉。他们预先想好了所有的寒暄和恰到好处的客套话，因此他们感觉非得插入这些对话不可。

19、如果要你猜第一女神李清照天天待在家里干什么，你一定想得高大上吧！实际呢？

20、最常见的毛病是用于讲述幕后故事的对话。解决之道在于遵循下面这条规则：人物之间的对话应该用于讲述那些谈话双方都知道的正事或者重大事件，也就是说，一个人物永远不要提醒另一个人物什么事情。

五、茶馆打卡文案

1、对话本身是具有戏剧性的，许多作者掌握这一工具的目的就是为了让一个场面流畅起来。于是好多作者一旦开始了对话，就会滔滔不绝，很难打住话头，似乎感觉需要一次把话说个够。必须学会估计对话部分对于节奏会产生多大的影响，而且必须使用喘息、停顿、动作等，对对话进行调节。一边放慢节奏，让读者有时间消化吸收。所以，必须学会克制，懂得惜话如金的道理，学会如何只用寥寥数语就能把一个场面延展数页。

2、首先考虑的是精确性和完备性。

3、排他性对话或者密码对话是罕见的，因为这是一种相当细腻的对话形式，含而不露，轻描淡写，所以这通常是笔法老辣的标志。然而如果这种对话被过度使用或者使用不当，就成了自我纵容、孤芳自赏的标志。

4、你打算使用第一人称、第二人称，还是第三人称叙述。

5、对话部分往往反映出作者感觉得灵敏度。

6、作者想捕捉人物对话所表现出来的某种放眼或者鼻音腔调。

7、你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

8、你准备以什么人的视角讲述这个故事

9、假如你把毫不相干的外部人物也包括进来，那就要把他们剔除。

10、新闻记者援引的人物对话。当新闻记者要大如虚构小说创新这个领域时，他们往往援引新闻人物的对话，而不是让人物在一个完整的场景中把话一五一十的说出来，结果，这种对话往往给小说带来一种实事求是、忠实报道的感觉。

11、文体风格。简朴，神秘，安逸，现实，冷酷无情，

12、捕捉戏剧性的瞬间，无论成功还是失败，使用闹剧的作者也是走在成为艺术家的道路上。

13、用作用相同的动作或者时间取代明示的信息。击中精力清除那种干巴巴的故事大纲似的乏味感觉，代之以吸引读者的内容。

14、第一步识别出你的对话在哪些地方有夸张的闹剧风格。

15、问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要

16、加入告知型对话是出于作者的述说的需要而不是展示的需要，其解决方法与以上方法类似。

17、一，第一女神李清照业余时间干什么？我很好奇

18、人物的姓名问题当然是最容易解决的，假如你想用几个名字称呼同一个人物，那么打住。

19、增强信心只是第一步。

20、在对话中，务必不要让转述语随意打断话头，要把它放在话语自然停顿之处。也就是说，放在说话者为了强调或者停顿的地方。